1、东晋·陶渊明《饮酒》
结庐在人境， 而无车马喧。
问君何能尔， 心远地自偏。
采菊东篱下， 悠然见南山。
山气日夕佳， 飞鸟相与还。
此中有真意， 欲辩已忘言。
白话释义：住宅盖在人世间，清静却无车马喧。
问我为何能如此？心超世外地显偏。
自顾采菊东篱下，悠然无意见南山。
山间雾气夕阳好，飞鸟结伴把巢还。
此中当自有真意，我欲辨之已忘言。
2、魏·曹操《龟虽寿 》
神龟虽寿，犹有竟时。
腾蛇乘雾，终为土灰。
老骥伏枥，志在千里。
烈士暮年，壮心不已。
盈缩之期，不但在天，养怡之福，可得永年。
幸甚至哉，歌以咏志。
白话释义：神龟虽然十分长寿，但生命终究会有结束的一天；腾蛇尽管能腾云乘雾飞行，但终究也会死亡化为土灰。
年老的千里马虽然伏在马槽旁，雄心壮志仍是驰骋千里；壮志凌云的人士即便到了晚年，奋发思进的心也永不止息。
人寿命长短，不只是由上天决定；调养好身心，就定可以益寿延年。
真是幸运极了，用歌唱来表达自己的思想感情吧。
3、唐·孟浩然《题大禹寺义公禅房》
义公习禅寂，结宇依空林。
户外一峰秀，阶前群壑深。
夕阳照雨足，空翠落庭阴。
看取莲花静，方知不染心。
白话释义：义公在大禹寺中参禅修静，禅房就依傍在空寂的山林。
窗外见一座孤峰峭拔耸立，台阶前道道山谷纵横幽深。
雨刚停夕阳便散发出光彩，庭院里满处都是青翠绿阴。
看莲花出污泥却依然洁净，才知义公一尘不染的心境。
4、酬张少府
唐代：王维
晚年唯好静，万事不关心。
自顾无长策，空知返旧林。
松风吹解带，山月照弹琴。
君问穷通理，渔歌入浦深。
译文：人到晚年特别喜好安静，对人间万事都漠不关心。
自思没有高策可以报国，只要求归隐家乡的山林。
宽解衣带对着松风乘凉，山月高照正好弄弦弹琴。
君若问穷困通达的道理，请听水浦深处渔歌声音。
5、终南别业
唐代：王维
中岁颇好道，晚家南山陲。
兴来每独往，胜事空自知。
行到水穷处，坐看云起时。
偶然值林叟，谈笑无还期。
译文：中年以后存有较浓的好道之心，直到晚年才安家于终南山边陲。
兴趣浓时常常独来独往去游玩，有快乐的事自我欣赏自我陶醉。
间或走到水的尽头去寻求源流，间或坐看上升的云雾千变万化。
偶然在林间遇见个把乡村父老，偶与他谈笑聊天每每忘了还家。
含饴弄孙在那首古诗词中【解释】：饴：麦芽糖。
含着糖逗小孙子玩。
形容晚年生活的乐趣。
【出自】：《后汉书·明德马皇后纪》：“吾但当含饴弄孙，不能复知政事。
”【示例】：佳儿佳妇，吾将～，不复理家政矣。
◎清·淮阴百一居士《壶天录》【语法】：连动式；作谓语、定语；用于书面语
像童孙为解供耕织这样描写乡村景色的古诗有哪些描写乡村景色的古诗如下：
1.《过故人庄》 唐 孟浩然
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
2.《归园田居·其三》 晋 陶渊明
种豆南山下，草盛豆苗稀。
晨兴理荒秽，带月荷锄归。
道狭草木长，夕露沾我衣。
衣沾不足惜，但使愿无违。
3.《四时田园杂兴·其二》 宋 范成大
梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。
日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞
4.《归园田居·其一》 晋 陶渊明
少无适俗韵，性本爱丘山。
误落尘网中，一去三十年。
羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。
开荒南野际，守拙归园田。
方宅十余亩，草屋八九间。
榆柳荫后檐，桃李罗堂前。
暧暧远人村，依依墟里烟。
狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。
户庭无尘杂，虚室有余闲。
久在樊笼里，复得返自然。
5.《归园田居·其二》 晋 陶渊明
野外罕人事，穷巷寡轮鞅。
白日掩荆扉，虚室绝尘想。
时复墟曲中，披草共来往。
相见无杂言，但道桑麻长。
桑麻日已长，我土日已广。
常恐霜霰至，零落同草莽。
6.《雨过山村》 唐 王建
雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。
妇姑相唤浴蚕去，闲看中庭栀子花。
有哪些古诗的作者是姓孙的孙鲂（940年前后在世）字伯鱼，江西乐安（全唐诗作南昌）人，为五代南唐著名诗人。
孙鲂出身贫寒，但从小聪明好学。
唐广明元年（880），黄巢起义军占领长安，僖宗逃往成都，都官员外郎郑谷避隐故乡宜春仰山书屋。
孙鲂慕名前往，拜郑谷为师。
孙诗颇似郑体，清婉明白，不过分追求华丽辞藻，民间俚语皆能入诗。
遂以诗行于世。
唐景福元年（892），杨行密任淮南节度使，苏州、扬州、金陵一带虽经战乱，依然是一派繁华景象。
诗人沈彬、李建勋先后来到金陵，此时，孙鲂参与射策考试，被杨行密命为都官从事。
孙与沈、李结为诗社，经常一起饮酒唱和。
吴天祚三年（937）十月，镇守金陵的徐知诰废吴帝，改国号为南唐，并招揽人才，不少文人逸士宿儒为他所用。
孙鲂被授以宗正郎。
孙鲂有诗集五卷，但失传。
《全唐诗》存其诗30首，词5首，句4条，杂曲歌词5首。
其《题金山寺》、《甘露寺》二首脍炙人口。
金山寺为润州（今江苏镇江）著名寺庙，历代骚人墨客题咏甚多，但自唐代张祜吟出“僧归夜船月，龙出晓堂云”名句后，没人敢再题咏。
直到孙鲂吟出“天多剩得月，地少不生尘”佳句，时人无不叫绝，认为“骚情风韵，不减张祜”。
元代辛文房编纂的《唐才子传》列有孙鲂传介。
含有荷字的古诗词天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
—— 杨万里《晓出净慈寺送林子方》
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
—— 杨万里《小池》
叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。
—— 周邦彦《苏幕遮·燎沉香》
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
—— 王昌龄《采莲曲二首》
秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。
—— 李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。
—— 李商隐《暮秋独游曲江》
求一些关于划船、采莲的古诗词张祜 【相和歌辞·读曲歌五首】 不见心相许，徒云脚漫勤。
摘荷空摘叶，是底采莲人。
崔国辅 【相和歌辞·采莲曲】 玉溆花红发，金塘水碧流。
相逢畏相失，并著采莲舟。
庾抱 【和乐记室忆江水】 遥想观涛处，犹意采莲歌。
无因关塞叶，共下洞庭波。
崔国辅 【采莲曲】 玉溆花争发，金塘水乱流。
相逢畏相失，并著采莲舟。
王维 【皇甫岳云溪杂题五首·莲花坞】 日日采莲去，洲长多暮归。
弄篙莫溅水，畏湿红莲衣。
李白 【越女词五首（越中书所见也）】 耶溪采莲女，见客棹歌回。
笑入荷花去，佯羞不出来。
钱起 【江行无题一百首（一作钱珝诗）】 岸草连荒色，村声乐稔年。
晚晴初获稻，闲却采莲船。
刘方平 【采莲曲】 落日晴江里，荆歌艳楚腰。
采莲从小惯，十五即乘潮。
顾况 【溪上】 采莲溪上女，舟小怯摇风。
惊起鸳鸯宿，水云撩乱红。
张祜 【读曲歌五首】 不见心相许，徒云脚漫勤。
摘荷空摘叶，是底采莲人。
霍总 【采莲女】 舟中采莲女，两两催妆梳。
闻早渡江去，日高来起居。
韩偓 【效崔国辅体四首】 罗幕生春寒，绣窗愁未眠。
南湖一夜雨，应湿采莲船。
张籍 【相和歌辞·乌栖曲】 西山作宫潮满池，宫乌晓鸣茱萸枝。
吴姬自唱采莲曲，君王昨夜舟中宿。
皇甫松 【采莲子二首】 菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。
晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿。
张籍 【乌栖曲】 西山作宫潮满池，宫鸟晓鸣茱萸枝。
吴姬采莲自唱曲，君王昨夜舟中宿。
徐凝 【乐府新诗】 一声卢女十三弦，早嫁城西好少年。
不羡越溪歌者苦，采莲归去绿窗眠。
施肩吾 【赠女道士郑玉华二首】 明镜湖中休采莲，却师阿母学神仙。
朱丝误落青囊里，犹是箜篌第几弦。
施肩吾 【遇越州贺仲宣】 君在镜湖西畔住，四明山下莫经春。
门前几个采莲女，欲泊莲舟无主人。
何希尧 【操莲曲】 锦莲浮处水粼粼，风外香生袜底尘。
荷叶荷裙相映色，闻歌不见采莲人。
许浑 【夜泊永乐有怀】 莲渚愁红荡碧波，吴娃齐唱采莲歌。
横塘一别已千里，芦苇萧萧风雨多。
李九龄 【荆溪夜泊】 点点渔灯照浪清，水烟疏碧月胧明。
小滩惊起鸳鸯处，一双采莲船过声。
和凝 【宫词百首】 云行风静早秋天，竞绕盆池蹋采莲。
罨画披袍从窣地，更寻宫柳看鸣蝉。
和凝 【句】 波上人如潘玉儿，掌中花似赵飞燕。
（《采莲曲》，以上并见《乐书》）
陈陶 【赋得古莲塘】 阖闾宫娃能采莲，明珠作佩龙为船。
三千巧笑不复见，江头废苑花年年。
李中 【溪边吟】 鸂鶒双飞下碧流，蓼花苹穗正含秋。
茜裙二八采莲去，笑冲微雨上兰舟。
孙光宪 【采莲】 菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。
晚来弄水船头湿，更脱红裙裹鸭儿。
花蕊夫人 【宫词（梨园子弟以下四十一首一作王珪诗）】 内家追逐采莲时，惊起沙鸥两岸飞。
兰棹把来齐拍水，并船相斗湿罗衣。
花蕊夫人 【宫词（梨园子弟以下四十一首一作王珪诗）】 少年相逐采莲回，罗帽罗衫巧制裁。
每到岸头长拍水，竞提纤手出船来。
万齐融 【赠别江头】 东南飞鸟处，言是故乡天。
江上风花晚，君行定几千。
计程频破月，数别屡开年。
明岁浔阳水，相思寄采莲。
鲍溶 【相和歌辞·采莲曲二首】 采莲朅来水无风，莲潭如镜松如龙。
夏衫短袖交斜红，艳歌笑斗新芙蓉，戏鱼住听莲花东
晏殊 渔家傲 脸傅朝霞衣剪翠。
重重占断秋江水。
一曲采莲风细细。
人未醉。
鸳鸯不合惊飞起。
欲摘嫩条嫌绿刺。
闲敲画扇偷金蕊。
半夜月明珠露坠。
多少意。
红腮点点相思泪。
晏殊 渔家傲 越女采莲江北岸。
轻桡短棹随风便。
人貌与花相斗艳。
流水慢。
时时照影看妆面。
莲叶层层张绿伞。
莲房个个垂金盏。
一把藕丝牵不断。
红日晚。
回头欲去心撩乱。
欧阳修 蝶恋花 越女采莲秋水畔。
窄袖轻罗，暗露双金钏。
照影摘花花似面。
芳心只共丝争乱。
鸂鶒滩头风浪晚。
雾重烟轻，不见来时伴。
隐隐歌声归棹远。
离愁引著江南岸。
欧阳修 蝶恋花 水浸秋天风皱浪。
缥缈仙舟，只似秋天上。
和露采莲愁一饷。
看花却是啼妆样。
折得莲茎丝未放。
莲断丝牵，特地成惆怅。
归棹莫随花荡漾。
江头有个人相望。
祖可 菩萨蛮 谁能画取沙边雨。
和烟澹扫蒹葭渚。
别岸却斜晖。
采莲人未归。
鸳鸯如解语。
对浴红衣去。
去了更回头。
教侬特地愁。
晏几道 清平乐 莲开欲遍。
一夜秋声转。
残绿断红香片片。
长是西风堪怨。
莫愁家住溪边。
采莲心事年年。
谁管水流花谢，月明昨夜兰船。
晏几道 玉楼春 采莲时候慵歌舞。
永日闲从花里度。
暗随苹末晓风来，直待柳梢斜月去。
停桡共说江头路。
临水楼台苏小住。
细思巫峡梦回时，不减秦源肠断处。
晏几道 虞美人 疏梅月下歌金缕。
忆共文君语。
更谁情浅似春风。
一夜满枝新绿、替残红。
苹香已有莲开信。
两桨佳期近。
采莲时节定来无。
醉后满身花影、倩人扶。
晏几道 采桑子 白莲池上当时月，今夜重圆。
曲水兰船。
忆伴飞琼看月眠。
黄花绿酒分携后，泪湿吟笺。
旧事年年。
时节南湖又采莲。
晏几道 留春令 采莲舟上，夜来陡觉，十分秋意。
懊恼寒花暂时香，与情浅、人相似。
玉蕊歌清招晚醉。
恋小桥风细。
水湿红裙酒初消，又记得、南溪事。
黄庭坚 清平乐 冰堂酒好。
只恨银杯小。
新作金荷工献巧。
图要连台拗倒。
采莲一曲清歌。
急檀催卷金河。
醉里香飘睡鸭，更惊罗袜凌波。
贺铸 雁后归＊临江仙 翡翠楼高帘幕薄，温家小玉妆台。
画眉难称怯人催。
羞从面色起，娇逐语声来。
门外木兰花艇子，垂杨风扫纤埃。
平湖一镜绿萍开。
缓歌轻调笑，薄暮采莲回。
晁补之 离亭宴 忆向吴兴假守。
双溪四垂高柳。
仪凤桥边兰舟过，映水雕甍华牖。
烛下小红妆，争看史君归后。
携手松亭难又。
题诗水轩依旧。
多少绿荷相倚恨，背立西风回首。
怅望采莲人，烟波万重吴岫。
周邦彦 南乡子 秋气绕城闉。
暮角寒鸦未掩门。
记得佳人冲雨别，吟分。
别绪多於雨后云。
小棹碧溪津。
恰似江南第一春。
应是采莲闲伴侣，相寻。
收取莲心与旧人。
叶梦得 临江仙 不见跳鱼翻曲港，湖边特地经过。
萧萧疏雨乱风荷。
微云吹散，凉月坠平波。
白酒一杯还径醉，归来散发婆娑。
无人能唱采莲歌。
小轩敧枕，檐影挂星河。
朱敦儒 苏武慢 枕海山横，陵江潮去，雉堞秋风残照。
闲寻桂子，试听菱歌，湖上晚来凉好。
几处兰舟，采莲游女，归去隔花相恼。
奈长安不见，刘郎已老，暗伤怀抱。
谁信得、旧日风流，如今憔悴，换却五陵年少。
逢花倒趓，遇酒坚辞，常是懒歌慵笑。
除奉天威，扫平狂虏，整顿乾坤都了。
共赤松携手，重骑明月，再游蓬岛。
周紫芝 西江月 天意未教秋老，花容剗地宜霜。
酒肌红软玉肌香。
不与梨花同样。
来伴孙郎小宴，临风为舞霓裳。
更深绿水照红妆。
便是采莲船上。
蔡伸 浣溪沙 紫燕双双掠水飞。
廉纤小雨未成泥。
篱边开尽野蔷薇。
会少离多终有恨，暂来还去益堪悲。
后期重约采莲时。
李弥逊 柳梢青 寿烟笼席。
采莲新按，舞腰无力。
占尽风光，人间天上，今夕何夕。
蓝袍换了莱衣，庆岁岁、君恩屡锡。
连夜欢声，满城佳气，和春留得。
史浩 采莲舞 蕊宫阆苑。
听钧天帝乐，知他几遍。
争似人间，一曲采莲新传。
柳腰轻，莺舌啭。
逍遥烟浪谁羁绊。
无奈天阶，早已催班转。
却驾彩鸾，芙蓉斜盼。
愿年年，陪此宴。
史浩 浣溪沙 远岫数堆苍玉髻。
平湖千顷碧琉璃。
笙歌催我上船时。
载月有如浮玉鉴，采莲还复拥燕脂。
更於何处觅瑶池。
洪适 渔家傲引＊渔家傲 六月长江无暑气。
怒涛漱壑侵沙觜。
颭颭轻舟随浪起。
何不畏。
从来惯作风波计。
别溆藕花舒锦绮。
采莲三五谁家子。
问我买鱼相调戏。
飘芰制。
笑声咭咭花香里。
洪适 阮郎归 澄清阁下藕如船。
扁舟曾采莲。
向来辛苦叠青钱。
而今知几年。
人去也，客凄然。
酒泉添泪泉。
一杯今夜且留连。
断肠芳草边。
洪适 好事近 春意渐盈盈，窗外小桃堪折。
若问得人怜处，是轻颦时节。
主人特地出红妆，不要云心月。
三径虽然冷淡，有采莲舟楫。
刘之翰 水调歌头 凉露洗金井，一叶下梧桐。
谪仙浪游，何事华发作诗翁。
乌帽萧萧一幅，坐对清泉白石，矫首抚长松。
独鹤归来晚，声在碧霄中。
神仙宅，留玉节，驻金狨。
黔南一道，十万貔虎控雕弓。
笑折碧荷倒影，自唱采莲新曲，词句满秋风。
剑佩八千岁，长入大明宫。
袁去华 满江红 画栋珠帘，临无地、沧波万顷。
云尽敛、西山横翠，半江沈影。
斜日明边回白鸟，晚烟深处迷渔艇。
听棹歌、游女采莲归，声相应。
愁似织，人谁省。
情纵在，欢难更。
满身香犹是，旧时笋令。
宦海归来尘扑帽，酒徒散尽霜侵鬓。
最愁处、独立咏苍茫，西风劲。
曹冠 霜天晓角 浦溆凝烟。
谁家女采莲。
手拈荷花微笑，传雅令、侑清欢。
擘叶劝金船。
香风袭绮筵。
最后殷勤一瓣，分付与、酒中仙。
程垓 满庭芳 南月惊乌，西风破雁，又是秋满平湖。
采莲人尽，寒色战菇蒲。
旧信江南好景，一万里、轻觅莼鲈。
谁知道，吴侬未识，蜀客已情孤。
凭高，增怅望，湘云尽处，都是平芜。
问故乡何日，重见吾庐。
纵有荷纫芰制，终不似、菊短篱疏。
归情远，三更雨梦，依旧绕庭梧。
史达祖 贺新郎 绿障南城树。
有高楼衔城，楼下芰荷无数。
客自倚阑鱼亦避，恐是持竿伴侣。
对别浦、扁舟容与。
杨柳影间风不到，倩诗情、飞过鸳鸯浦。
人正在，断肠处。
两山带著冥冥雨。
想低帘短额，谁见恨时眉妩。
别为清尊眠锦瑟，怕被歌留愁住。
便欲趁、采莲归去。
前度刘郎虽老矣，奈年来、犹道多情句。
应笑煞，旧鸥鹭。
吴潜 小重山 溪上秋来晚更宜。
夕阳西下处，碧云堆。
谁家舟子采莲归。
双白鹭，惊起背人飞。
烟水渐凄迷。
渔灯三数点，乍明时。
西风一阵白苹湄。
凝伫久，心事有谁知。
求描写“风沙”的古诗词一、[唐]王翰《凉州词》：秦中花鸟已应阑，塞外风沙犹自寒。
译文：秦中花鸟应该已经结束，塞外风沙还是寒冷
二、[唐]李颀《古从军行》：行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。
译文：行人在风沙昏暗中听到刁斗凄厉，或听到细君公主的琵琶声幽怨更多。
三、[宋]陆游《幽居》：老境一廛依水竹，壮游万里犯风沙。
译文：境内一处住所依水竹，壮游万侵犯风沙。
四、[唐]杜甫《韦讽录事宅观曹将军画马图》：此皆骑战一敌万，缟素漠漠开风沙。
译文：这都是战骑以一胜万的好马，展开画绢如见奔马扬起风沙
五、[宋]文天祥《己卯十月一日至燕越五日罹狴犴有感而赋》：万里风沙知己尽，谁人会得广陵音。
译文：万里风沙知道自己完全，谁会得到广陵音。
梅花三弄的古诗词求证有关于《梅花三弄》的古诗词如下：
桃源忆故人·玉楼深锁薄情种
【宋】秦观
玉楼深锁薄情种，清夜悠悠谁共？羞见枕衾鸳凤，闷则和衣拥。
无端画角严城动，惊破一番新梦。
窗外月华霜重，听彻《梅花弄》。
字词注释
①桃源忆故人：词牌名。
故人在此词中所指是指恋人或夫婿。
②玉楼：女子居住的闺楼（美称）。
③羞见：怕见。
④无端句：无端，没来由，无缘无故。
严城，防守严密之城。
⑤月华；月光。
⑥听彻句：谓听完《梅花三弄》一曲，听彻，听毕。
曲终，谓之“彻”。
《梅花弄》，汉《横吹曲》名，相传据晋桓伊笛曲《三调》改编；后为琴曲，凡三叠，故称《梅花三弄》。
白话译文
那华丽的高楼上深锁着一个多情之人，清冷的漫漫冬夜却无人和她共度。
独守空闺之时，更怕看见枕头、被子上绣着的成双成对的鸳凤，烦闷的她无心解衣，拥被而眠。
没来由地，忽然画角声起，惊动了警卫森严的整个城池，也打破了她的新梦。
望窗外月光铺地，映着严霜，听见《梅花三弄》的乐曲幽幽响起，一曲终了，犹自辗转难眠。
这万般凄冷，该如何消磨？
《桃源忆故人·玉楼深锁薄情种》是宋朝秦观的一首描写妇女冬夜闺情的词。
上片写独居的苦闷，长夜漫漫，无人共处。
“枕衾鸳风”最惹愁恩，只好和衣闷卧。
下片写百无聊赖的远思。
刚入梦境，却被城头角声惊醒，只见窗外月华霜重，又断断续续地传来《梅花三弄》的乐曲歌声，令人愈发生愁。
这首词抒发了女子幽闺深锁，独居无聊的苦闷情绪。
全词意境凄婉，情思缠绵，雅俗共赏。
作品鉴赏
少游词的基本风格为雅丽，但也有少量俚俗之作，吴梅曾举俚俗之词数首，惟不及此。
可见此词既雅又俗，殊难界定，可以雅俗共赏视之。
“玉楼深锁薄情种”，意谓词中的多情女子被“薄情郎”深锁闺中。
在中国传统文学中，一般称男子为薄情郎或薄幸（薄悻），这里的“薄情种”概指夫婿。
古代女子极少与外界接触，遇到夫婿外出，自有被深锁玉楼之感了。
词在介绍环境、引出人物之后，便以情语抒写长夜难眠的心境。
“清夜”，写夜间的清冷沉寂，“悠悠”状夜晚的漫长。
悠悠春夜，闺人独处，备觉凄凉。
而着以“谁共”二字，则更加突出孤栖之苦。
又以问句出之，便渐渐逗出相思之意。
此时她惟见一床绣着鸳鸯的锦被、一双绣着凤凰的枕头。
凤凰鸳鸯，皆为匹鸟。
这对单栖的女主人公来说，无异是强烈的对比、辛辣的讽刺。
鸟儿尚且成双作对，人儿反而孤眠。
因此说是“羞见”。
这二字用得极好，既通俗，又准确。
以“羞见枕衾鸳风”烘托人物的内心活动，也极为贴切。
歇拍“闷则和衣拥”，清人彭孙通谓“新奇之甚”。
可这里俚语，也就是话在人民口头的语言，一般雅词中是不用的。
少游这里用了，就显得真挚、坦率，富有生活气息。
在这一句中，“闷”字似更为要紧，女主人翁因为被玉楼深锁，无人共度长夜，所以心头感到闷得慌。
闷而无可排解，只得和衣拥衾而卧。
因此这一句是上阕的结穴所在。
下阕写女主人翁梦醒。
她拥衾而卧，似乎睡着了，人梦了。
依词意，她似乎梦得很甜美。
但刚刚人梦，就被城门楼上传来的画角声惊醒。
“无端画角严城动，惊破一番新梦”，意境好似李清照《念奴娇》中的“被冷香消新梦觉，不许愁人不起”。
不过这里的新梦是被画角声所惊醒罢了。
梦被惊醒，睁眼看看室内，照理应该仍是“羞见枕衾鸳风”，仍是“闷则和衣拥”。
然而这样写，词情便没有发展，境界更显得重复。
于是词人宕开一笔，从室内写到室外。
室外的景象，同样写得很冷静，但语言却变得更为雅丽一些。
此刻已到深夜，月亮洒下一片清光，地上铺着浓重的白霜。
月冷霜寒，境界极其凄清。
这也是主人翁心境的写照，即王国维《人间词话》所云“有我之境”是也。
在此境界中，主人翁似乎谛听着外面的一切，刚听罢严城中传来的画角声，又传来一阵哀怨的乐曲——《梅花三弄》。
听《梅花弄》而曰“彻”，说明她从头至尾听到最后一遍，其耿耿不寐，可以想见。
这结尾二句，紧承“梦破”句意，针门一线，衔接得妙，从视觉和听觉两方面刻画主人翁长夜不眠的情景，从而突出“忆故人”的“忆”字，语言清丽，情致雅逸，留有余味，耐人寻绎。
1、《远兴》
【宋】陆游
莫言人世足悲伤，只为诗情合断肠。
窗槛雨晴湖灩灩，郊墟烟重月茫茫。
《梅花》调苦愁三弄，竹叶香清泥一觞。
闭户终年嗟局促，不如新雁到衡湘。
2、《闻角》
【宋】黄庚
谯角咿鸣到枕边，边情似向曲中传。
《梅花三弄》月将晚，榆塞一声霜满天。
织锦佳人应有恨，枕戈老将想无眠。
争如二月春风市，卖酒楼头听管弦。
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1、念无与为乐者：想到没有可以和我交谈取乐的人。
2、《记承天寺夜游》宋·苏轼，元丰六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入户，欣然起行。念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民。怀民亦未寝，相与步于中庭。庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。何夜无月？何处无竹柏？但少闲人如吾两人者耳。
路见不平，拔刀相助。
每有患急，先人后己。
病人之病，忧人之忧。
辅车相依，唇亡齿寒。
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