1、拜年祭是一年比一年做得好，片头的多米诺骨牌和机关的那个开场视频虽然不是什么特效级大片，但很有创意。这次拜年祭整体策划的还是不错的，包括第3P官方使用了相关技术让《再一次》三个结局是随机刷出来的，而弹幕却是一样的，P3片头也和《再一次》的剧情配合的非常好，可以说这次拜年祭非常不错，堪称完美。
2、从整体的效果上来看,我觉得今年的节目水平确实不如前两年，这并不是说大家制作的不够努力，或者是说今年的拜年祭不精彩，相反很多画面能够看出来工作人员的细致用心。
3、首先固定的节目必然会随着时间的推移，受限于审美疲劳，缺乏新创意等原因而导致效果下降，-些传统节目的表现力下降，而新出的创新节目又不是很吸引观众的视线，我觉得这是让这次拜年祭反响变差的其中一个因素，不过很多才刚刚几岁的节目应该还不至于这么快就触摸到瓶颈。另外这次的拜年祭在某些地方有求“稳”了。随着B站最近几年良好的运营，B站的受众也越来越多越来越广，不再是当初那个小众的理想国了。大家都明白，这是商业化后的必然，也是一种正确的选择。
关于这个UP盈利即为恶的风向，主要的原因，是因为最初从非盈利转为盈利的人，本身为恶的比例就大。这是理所当然的，因为恶的人肯定存在，在有利益驱动的前提下，他们必然是首先干这件事的人。还有一个重要的现象是，许多UP在盈利之前，就已经开始出现哗众取宠，盲追热点，引战抄袭，批产劣质视频等现象，在盈利前，他们可以用“又没有钱赚我干嘛要刷热度”作为自己的遮羞布，一旦这张步被扯开，异论就会爆发，而这种现象看上去像是对盈利的不满，实际上是对UP的不满而已。但是言论在传播过程中必然会产生扭曲，最后就会变成对UP盈利的不满，也是无可奈何的事情。也就是说，是“变质的人选择了盈利”，而观众将其因果倒置，产生了“盈利即为变质”这种看法。此外还有个硬广和软广的问题，具体细节我不清楚（确切的说是我始终没听懂他们给的理由），显然观众对硬广的接受程度是远大于软广的，因为现在UP主中的软广都带有显著的“欺骗感”，被“骗”之后愤怒是理所当然的举动，这种反噬让“盈利”给背锅了而已。当然，我也不否认B站用户确实有一点“盈利就是变质就是不对”这种固有想法，但是我并不认为这是主要原因。变成现在这个样子，和一些UP自身行为的影响，密不可分。
1、努力可以对阶级排位产生明显影响，至少也得通过努力避免阶层跌落。所以有活力的平民往往把业余时间用于学习技术，比如学编程，练英语，考证书，没有太多的闲暇提高艺术水平，很多音乐、美术方面的培训更类似于职业投资，还没有转为下一代人的日常娱乐技巧。
2、与之相比，巴西、泰国乃至俄罗斯的人均GDP虽然比中国低得不多，但他们的阶层已经很固化，平民很难通过努力离开贫民窟，中上阶层也很难掉下去，所以这些国家的娱乐精神和民间文化貌似比中国丰富。只有等到中国的人均GDP明显压倒他们时，才能反转这个趋势。
3、这方面最好的例子就是80年代中前期的中国。当时中学教育已经普及，城市知青不再下乡，国企公开搞接班制，而高考录取率很低，这意味着大多数人在生活水平有所改善的同时，都被固化在自己的阶层，往上爬很难，往下掉也不容易，在自己的阶层上心的城市青工和中东部青年农民给民间文化提供了足够的载体，结果就是民间文化大繁荣，文学刊物、钓鱼协会、足球篮球。
《A站药丸》从始至终都直接或者隐晦地散发着荷尔蒙的气息，原始的吸引力两大要素：性与暴力，这部作品都有，保证了其商业性。一种年轻人的、嘻哈的、时髦值很高的气息贯穿着这部作品，成熟的线条、造型、灰度网点、光影明暗、透视、大局观呈现在一页页分镜稿上，这也是这部作品最突出的亮点。人物造型和构图都很大胆，思路打得非常开，从稿子里与整个作品自由奔放的气息相呼应。
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