吴贻弓，深入细腻地刻画人物的思想情感，塑造了富有特色的人物，影片洋溢着浓郁的生活气息和真实的历史感，饱含着丰富的人生哲理，具有独特的创作构思和抒情诗般的艺术风格和精巧、细腻的艺术构思。《巴山夜雨》（合作）1981年获第一届中国电影金鸡奖最佳故事片奖，《城南旧事》获1983年第三届中国电影金鸡奖最佳导演奖、第二届菲律宾马尼拉国际电影节最佳故事片金鹰奖和1984年第十四届南斯拉夫贝尔格莱德国际儿童电影节最佳影片思想奖。八十年代中期以后，他还导演了《少爷的磨难》、《流亡大学》、《月随人归》、《阙里人家》等，其中《阙里人家》又一次让吴贻弓获得了最佳导演。
张猛是我非常喜欢的导演，他的两部作品都以家乡东北为视角，讲述小人物的喜怒哀乐，当时看完《耳朵大有福》，心里挺不是滋味的，这就是普通大众的生活啊，可为什么看完心里挺难受呢？许多电影看完就没什么印象了，可王抗美在结尾处在路灯下边骑自行车边唱《长征组歌》的镜头，还很清晰的在脑海中。现在华语电影界不缺什么亿元大导，缺的是像张猛这样想真要拍点什么的导演，在市场化越来越烈，商业片大行其道的当今，这实属可贵。《胜利》因为黄海波被封杀而不能上映，真是我心中的一个大遗憾。
姜文的故事永远不满足于告诉别人一些司空见惯的、日常的事。国内很多观众的观影习惯其实是靠电视剧培养起来的，还是期待讲个故事。一旦这个电影不是侧重于叙事，而是另一些更深更难的东西就不适应。姜文跟别的导演不一样，因为姜文同时还是个演员，姜文懂表演。不是说其他导演不懂表演，但姜文是从演员的角度去看怎么表演，所以姜文的要求跟其他导演不一样。姜文从演员的角度去看，就是如果姜文来演应该怎样演。姜文是大陆演艺人员中产量特别少、影响却很大的人，这与姜文的犀利眼光和独特创作有很大关系。
1、这个普通的家庭本来可以生活得很平静，但时代的大潮把他们推进了混乱的边缘。平凡乏味的家庭生活使中年的夫妻厌倦，丈夫本·胡德一直在引诱邻居珍妮特·哈珀，而妻子对丈夫的谎言也早已不耐烦了，她与一双儿女无意中目睹了丈夫与女邻居偷情的场面，夫妻间一场情感风暴即将爆发。
2、在一个暴风雨的夜晚，夫妻两个去朋友家参加一个鸡尾酒会，鸡尾酒会的一个重要内容是进行换宅门钥匙的游戏。这样酒会结束后，每个妻子都可以和别家男人结成新的性伴侣。这是那个年代流行的游戏，夫妻两个一方面无力抗拒潮流风气，另一方面也无法接受这样荒唐的享乐生活。两个人都成了别人的性伴侣，但最终还是相携归去。
3、本的女儿和儿子也不安分，女儿正陶醉在同邻家男孩子进行的性游戏中，儿子则受到性感的富家女孩的诱惑。就在小镇各家都被荒唐的游戏刺激得兴奋不已之时，一场30年来罕见的暴风雪袭击而来。邻家的男孩死于暴风雪引起的电击，本夫妇和邻居遭到如同天遣般的报应。
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