中式风格设计说明 设计说明1： 作为一种中式装修风格与其它西方、东南亚等装修风格也有很大不同，首先所营造的文化氛围是不同的，每一种装修风格都有其特定的文化背景作为支撑，以此来传递特定文化氛围中人们的生活追求，那么新中式古典主义风格是以中国传统古典文化作为背景的，营造的是极富中国浪漫情调的生活空间，红木、青花瓷、紫砂茶壶以及一些红木工艺品等都体现了浓郁的东方之美，这正是新中式古典主义风格与其它风格所不同的地方。
这种极简主义的风格渗透了东方华夏几千年的文明，因此不管是中国人还是外国人都非常的喜欢这种新中式装修风格，它不仅永不过时，而且时间愈久愈散发出迷人的东方魅力。
设计说明2： 新中式风格非常讲究空间的层次感，在需要隔绝视线的地方，则使用中式的屏风或窗棂、中式木门、工艺隔断、简约化的中式“博古架”，通过这种新的分隔方式，单元式住宅就展现出中式家居的层次之美。
再以一些简约的造型为基础，添加了中式元素，使整体空间感觉更加丰富，大而不空、厚而不重，有格调又不显压抑。
客厅：客厅是传统与现代居室风格的碰撞，设计师以现代的装饰手法和家具，结合古典中式的装饰元素，来呈现亦古亦今的空间氛围。
中式风格的古色古香与现代风格的简单素雅自然衔接，使生活的实用性和对传统文化的追求同时得到了满足。
影视墙的造型简洁现代，却在醒目位置饰以中式书法，这种绝妙的组合给人以强烈的视觉意志力，成为时尚与古典的柔媚结合。
居室：居室在色彩方面秉承了传统古典风格的典雅和华贵，但与之不同的是加入了很多现代元素，呈现着时尚的特征。
在配饰的选择方面更为简洁，少了许多奢华的装饰，更加流畅地表达出传统文化中的精髓。
为了给居室增添几分暖意，饰以精巧的灯具和雅致的挂画，使整个居室在浓浓古韵中渗透了几许现代气息。
书房：几乎所有的家居设计中，都未跳过书房这一环节。
一方面，固然是因为读书是人类所共有的一种跨越了种族与边界、时间与空间的生活习惯或嗜好。
另一方面，当家居设计的大部分环节都只在表现其本身的功能与形态时，书房的设置却总是极有分寸而又极其丰富地传达着家居主人的内心，从而提升了主人的身份与品位。
设计说明3： 风雅吴地，水墨江南，留下无数文人墨客的行踪，也留下人们印象中的一幅浓淡适宜的水墨长卷。
这，就是我们要在此案中表达的思维和意境。
据业主对淡雅，自然的生活追求，我们大量运用了带有浓郁苏州园林的符号语言，去繁存简。
借苏州园林的设计手法，在业主的房间中进行“借景话室”。
力求用于中新“余元”来诠释中式。
众多的木色运用，倍具文人气质，色调文化的运用结合人文气质的符号余元，把兼备现代与传统的新中式发挥的淋漓尽致。
在空间设计中，楼梯间进行天井的考量，使之融入客厅，秉承苏州园林设计中空间通透原则，两者互相“借景”交流互通。
移步换景，共享空间。
用花格窗做隔断，漏而渴望，一方面应采光之需，另一方面符合苏州园林设计中分割与沟通的同意的设计手法。
卧室床四周布纱，让空间里生空间。
把小空间做大，做多。
即此案空间设计独特之处 材料运用，黑檀木，米白色大理石，为房间气氛添姿，黑檀木深沉低调，不乏现代感，电视柜大胆选用米白色大理石悬挂，与深色木地板材料对比，相得溢彰，女儿房粉色薄纱的使用，为床上空间“穿”上了一层朦胧，耐人寻味。
客厅与主卧以沉稳的木色调为主，女儿房则偏向恬淡的浅色系，电视背景墙选用大面积的白色铺色，不仅使人视线得到扩展，放松，更是体现了苏州园林空间设计中的有限空间里制造纵深感的设计理念，花格窗隔断，选用黑色，具有神秘感，游走在古代与现代之间，顿时为整个客厅添上一层神秘的面纱，不约而同的色调文化，为空间加了几分古朴与素雅的气质， 极具代表性的苏州园林符号语言，使这个普通空间彰显不平风的一面，电视背景墙采用“万字不到头”的吉祥纹样，寓意幸福延绵，沙发背景墙把花格窗“搬”上墙，以窗代画，符号语言的自然流露，象征性地把苏园氛围领进了这个小空间中，漏窗，苏州园林经典符号语言，用它做隔断，烘托出苏园味道，客厅整体家具既有现代简约的沙发，又有传统古典的明式家具，在家具设计上也不忘为新中式添以这厚重的一笔，主卧传统纹样的白地毯，仿古台灯，明式圈椅。
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把苏文化中的意境美恰到好处地，渗透到每个角落。
现代人快节奏的生活步调，缺乏一种“停下来”的姿态，本案中的轻古典，摒弃了现代风格现代风格完全简约的呆板和单调，在空间设计，材料，色彩运功，家具装饰品陈设上，对苏州园林古文化的再创造，使之融入空间，古色古香，简约时尚，没有喧嚣与繁冗，一派宁静悠远。
设计说明4： 本案风格定义是新中式，在思考这套小户型的设计方案时，考虑的第一因素是空间利用，但是如果使用纯中式手法的话不只是造价很高而且会占用很多的空间，为了让这小空间看着整齐大气，所以决定采用现代与中式结合的新中式来打造这小户型。
新中式并非完全意义上的复古明清，而是通过中式古典元素，表达对清雅含...
诗词字画怎么绣客厅沙发背景挂画 从客厅挂画风水上来看，应该注意以下问题： 家居挂画以少而精和画龙点睛为雅，以多而杂和琳琅满目为俗。
在色彩方面，以明快淡雅为雅，以五颜六色斑驳陆离的色彩为俗。
以中国传统字画为雅，以尽是明星图片为俗。
那么客厅挂什么画风水好？客厅挂画适宜挂一些寓意美好吉祥的字画，比如富贵吉祥的牡丹画、高雅的古典诗词书法作品，祝福健康长寿的长寿图，寿带鸟，松鹤延年，中国人自古就有浓厚的山水情节，客厅挂画也适宜挂一些山水画，仿古现代山水都可。
从风水上来看但当以光明正大的内容为宜，避免高耸之物。
1、书法：书法在风水上最常见用处是挡＂门煞＂，例如大门正对着卧室，在堪舆学上房被门正对着有不利之说，因为大门开闭所形成的急速气流会直＂冲＂入房，遇上这种情况就可以在房门上挂墨宝。
2、众鱼嬉水字画：广东习俗以“水”为财，而鱼又有着年年有余、连年有余的吉祥喻意，所以双鱼嬉水图、九鱼图最适宜摆客厅正门45度对角钱的“财位”上，取其“招财”喻意。
3、竹子字画：寓意升高，节节高，易挂放在书房、孩子卧室、办公室等。
4、荷花字画：也是莲花，寓意和气，出污泥而不染，信佛的也有寓意圆满、善心等，易挂在客厅、会议室、老年人卧室等。
5、雄鹰展翅图：雄鹰展翅一般挂在书房及客厅，代表着鹏程万里、大展宏图、壮志凌云的意思，但要特别注意的是挂画后雄鹰的＂嘴＂不宜对着人的头部，所以一般是不宜挂在沙发、座椅上面。
6、一帆风顺字画：亦由于五行生克的原理，所以不宜挂在南方，另外必须注意的是帆船下的浪花不能朝向门窗。
7、山水画：山水字画摆法较为讲究，一般适合摆在全屋座方（门的另一方）或居室坐椅、睡床位置的左手边；山势平圆的字画亦可挂在书桌后面作为“靠山”，能增加贵人运。
易挂在客厅、会议室、办公室的座椅后等。
8、牡丹图字画：国花牡丹因为喻意富贵吉祥，所以一直深受大家的喜爱，而在家居摆放牡丹图一般可选择北方和南方，因为牡丹属木，北方是堪舆上的“水” 地，木得水生而茂盛繁荣；南方是“火”地，取木生火是兴旺之象，此布局在近二十年中催旺了风水上的九紫财星；由于西方为“金”，木不宜被金克，所以牡丹图一般不宜放在西方。
牡丹象征富贵、姣妍、繁华等，适合挂在客厅和卧室。
在客厅、卧室的墙面上挂画已成为一种普遍的习俗。
在室内悬挂一副字画作品，可以渲染家里的艺术气息，开拓视野，增加美感，平时每天看着也会觉得身心愉悦。
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写一首古典诗词（中式）~~《关于诗书画的诗》 诗但是诗人多薄命，就中沦落不过君（唐·白居易）只因误识林和靖，惹得诗人说到今（宋·王慕漪）不写情词不写诗，一方素帕寄心知（明·佚名）白也诗无敌，飘然思不群（唐·杜甫）个个诗家各筑坛，一家横割一江山（宋·杨万里）六十余年妄学诗，功夫深处独心知，夜来一笑寒灯下，如是金丹换骨时（宋·陆游）此身合是诗人未，细雨骑驴入剑门（宋·陆游）但肯寻诗便有诗，灵虚一点是吾师（清·袁枚）却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂（唐·杜甫）昔年有狂客，号尔谪仙人，笔落惊风雨，诗成泣鬼神（唐·杜甫）枕上诗篇闲处好，门前风景雨来佳（宋·李清照）采石江边一抷土，李白诗名耀千古（·佚名）诗思禅心共竹闲，任他流水向人间（唐·李嘉佑）诗家总爱西昆好，只恨无人作郑笺（元·元遗山）诗书焚后今犹在，到底阿房不耐烧（清·丁尧臣）诗万首，酒千觞，几曾着眼看侯王（宋·朱敦儒）春秋多佳日，登高赋新诗（晋·陶渊明）品画先神韵，论诗重性情（清·袁枚）误把抄书当作诗（元·元遗山）哦诗不睡月满船，清寒入骨我欲仙（宋·陆游）借问因何太瘦生，只为从来作诗苦（唐·李白）笔落惊风雨，诗成泣鬼神（唐·杜甫）莫信诗人竟平淡，二分梁甫一分骚（清·龚自珍）清诗句句尽堪传（唐·杜甫）眼前有景道不得，崔颢题诗在上头（唐·李白）敏捷诗千首，飘零酒一杯（唐·杜甫）书出门无侣漫看书（宋·苏轼）生来不读半行书，只把黄金买身贵（唐·李贺）风声雨声读书声声声入耳，家事国事天下事事事关心（明·顾宪成）风檐展书读，古道照颜色（宋·文天祥）仗义半从屠狗辈，负心都是读书人（明·佚名）写得家书空满纸，流清泪，书回已是明年事（宋·陆游）旧书不厌百回读，熟读深思子自知（宋·苏轼）江水三千里，家书十五行，行行无别语，只道早还乡（明·袁凯）百无一用是书生（清·黄景仁）相见或因中夜梦，寄来多是隔年书（唐·罗邺）三日不书民疾苦，文章辜负苍生多（民国·吴芳吉）山盟虽在，锦书难托（宋·陆游）但知家里俱无恙，不用书来细作行（宋·黄庭坚）却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂（唐·杜甫）闲里生忙为著书（清·袁枚）夜半桥边呼孺子，人间犹有未烧书（清·陈恭尹）孤村到晓犹灯火，知有人家夜读书（宋·晁冲之）诗书焚后今犹在，到底阿房不耐烧（清·丁尧臣）欲作家书意万重（唐·张籍）误把抄书当作诗（元·元遗山）酒到醒时愁复来，书堪咀处味逾久（清·陶十璜）酒是治愁药，书是引睡媒（宋·陆游）留得累人身外物，半肩行李半肩书（清·张问陶）画世间无限丹青手，一片伤心画不成（唐·高蟾）不向情田种爱根，画楼宁负美人恩（民国·林纾）春水碧于天，画船听雨眠（唐·韦庄）江山如画，一时多少豪杰（宋·苏轼）妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无（唐·朱庆余）画家不解渔家苦，好作寒江钓雪图（明·孙承宗）画图省识春风面（唐·杜甫）试看他年麟阁上，丹青先画美人图（明·思宗）相思欲寄无从寄，画个圈儿替（清·梁绍壬）品画先神韵，论诗重性情（清·袁枚）韩生画马真是马，苏子作诗如见画（宋·苏轼）懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟（唐·温庭筠）一生依样画葫芦（宋·陶谷）走来窗下笑相扶，爱道画眉深浅入时无（宋·欧阳修）
古代诗词中小蛮一词有何典故？据唐孟楽《本事诗? 事感》记载：唐?白居易有两个侍 女，一名樊素，善歌；一名小蛮，善 舞。
居易曾作诗赞：“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰，后世诗文用此典，以 “小蛮”代称善舞之女侍或舞妓。
宋?苏轼《青玉案?和贺方回韵送伯 固还吴中》：“春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。
”元?胡抵通《中吕?快活三过朝天子?赏春》：“柳丝舞 困小蛮腰，显得东风恶。
”据宋王楙 《野客丛书》卷二九《棠阴蛮榼》记载：蛮榼，又称小花蛮榼，简称“小 蛮”，是古时的一种酒具。
唐?白居易《夜招晦叔》：“髙调秦筝一两弄，小花蛮榼二三升。
”又《晚春酒醒寻 梦得》：“还携小蛮去，试觅老刘看。
”
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1、可怜东风不惜花，可叹风姨不作嫁。--《鹧鸪天》
2、欲笺心事无思绪，人最风流，无字尚相思。--《蝶恋花·无字中秋》
3、过眼望去，怎也寄不得相思子。--《长亭怨慢·渐来兮》
4、独自坐屏前，网依旧，人已倦。--《夜游宫·首句缺一字》
5、才子如此闲悠，瘗无数天才竞自由。--《沁园春·志士不遇赋》
6、虽身残，江山也上，揽人间世态炎凉，开心胸斗志昂扬。--《贺新郎》
7、举杯唱《大风》，英雄泪，壮英雄。--《六州歌头·汉赋》
8、人去楼空，会心一笑，梳子寂寞老。--《永遇乐》
9、妾身为情，郎若为侬，拳权救苍生！--《四张机》
10、胸怀日月吾气魄，谁敢？气吞山河一线天。--《定风波》
11、醉到梦里报平安，何时把家还？--《阮郎归》
1、注重对传统古典文化的延续。既然是中式，当然少不了对中华名族古典文化的延续和传承，这一点除了表现在整体房屋的线条和色调等外观造型上，还包括在家具风格、摆放区域、各种细节元素等方面。而且，它还特别讲究传统的“形”“神”要求，比如在不同的房间内，雕刻不同形状、花纹来进行装饰、提升房屋带给人的感官体验。
2、集庄重和高雅于一体的气质。相比于其他风格的别墅，中式因为其每一个精雕细琢的细节讲究，同时也无处不彰显出一种特别的高雅和庄肃质感，非常适合有一定经济条件、想要展现自己不俗的文化品位的人士。
3、强调空间层次感。从南方园林派可以看出中式别墅对于空间层次感的强调非常重视，根据房屋居住人数的不同，它可以巧妙利用屏风等隔断功能来丰富家居环境的层次感使用性能。
“Justsoso”是中式英语。“Justsoso”不是英国或英式英语的习惯用语。不过“Justsoso”是中国小学或者初中课本中的实用口语表达，所以很多中国人爱用。
“Justsoso”的意思是“不过如此、一般般、马马虎虎”。如果不用”justsoso”可以用：
1、OK.
2、Notbad.
3、Notgreat.
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