姜文的故事永远不满足于告诉别人一些司空见惯的、日常的事。国内很多观众的观影习惯其实是靠电视剧培养起来的，还是期待讲个故事。一旦这个电影不是侧重于叙事，而是另一些更深更难的东西就不适应。姜文跟别的导演不一样，因为姜文同时还是个演员，姜文懂表演。不是说其他导演不懂表演，但姜文是从演员的角度去看怎么表演，所以姜文的要求跟其他导演不一样。姜文从演员的角度去看，就是如果姜文来演应该怎样演。姜文是大陆演艺人员中产量特别少、影响却很大的人，这与姜文的犀利眼光和独特创作有很大关系。
吴贻弓，深入细腻地刻画人物的思想情感，塑造了富有特色的人物，影片洋溢着浓郁的生活气息和真实的历史感，饱含着丰富的人生哲理，具有独特的创作构思和抒情诗般的艺术风格和精巧、细腻的艺术构思。《巴山夜雨》（合作）1981年获第一届中国电影金鸡奖最佳故事片奖，《城南旧事》获1983年第三届中国电影金鸡奖最佳导演奖、第二届菲律宾马尼拉国际电影节最佳故事片金鹰奖和1984年第十四届南斯拉夫贝尔格莱德国际儿童电影节最佳影片思想奖。八十年代中期以后，他还导演了《少爷的磨难》、《流亡大学》、《月随人归》、《阙里人家》等，其中《阙里人家》又一次让吴贻弓获得了最佳导演。
张猛是我非常喜欢的导演，他的两部作品都以家乡东北为视角，讲述小人物的喜怒哀乐，当时看完《耳朵大有福》，心里挺不是滋味的，这就是普通大众的生活啊，可为什么看完心里挺难受呢？许多电影看完就没什么印象了，可王抗美在结尾处在路灯下边骑自行车边唱《长征组歌》的镜头，还很清晰的在脑海中。现在华语电影界不缺什么亿元大导，缺的是像张猛这样想真要拍点什么的导演，在市场化越来越烈，商业片大行其道的当今，这实属可贵。《胜利》因为黄海波被封杀而不能上映，真是我心中的一个大遗憾。
姜文作为演员的台词功底很厉害。姜文每一部电影都会出一本书，记录他的拍摄故事。在记录《太阳照常升起》的那本书里有一个部分，是姜文的口述剧情。据说这部电影起源于姜文的一场梦，姜文花时间把梦里所见，加上自己的添油加醋，生就构思出电影剧情来，并通过口述的方式录音出来，放给剧组所有人听。后来每来一个演员，或者重要的工作人员，也都给关到小黑屋里听一遍。所以结论来了，姜文一人讲述一部电影，用所有角色的口吻说所有台词，这个功底应该是：特别牛。
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