日本虽然多出鬼才导演，但园子温依然算得上是“离经叛道”的代表。比起今村昌平、北野武、三池崇史，园子温的“出格”程度还要更大，他更加偏离主流，但同样爆发力十足，能用最奇诡的方式给观众带来震撼。虽然也会拍《新宿天鹅》这样的商业片，但园子温一向执着于用电影书写自己内心的魔鬼。
山崎贵是干电影殊效出身的。他现在所在的"白组"本质上是个电脑殊效公司。小时候在戏院看到"星战"，遂立下从事电影殊效的决心。终生视乔治卢卡斯为偶像。他最想拍的片子是风之谷真人版。山崎贵从自己执导的首部电影起，一直是兼任导演、编剧、殊效总监。好在山崎贵讲故事的能力还不错，他每部片子的殊效品质也还成。所以总有人找他拍片。Always3丁目的夕阳系列电影的所有外景，全部是电脑殊效完成，现在山崎贵是个工匠电影人的状态，"白组"期望着靠他导的戏摆脱殊效公司只能给別人打下手赚小钱的宿命。前期杀青后，他比他人多一样活，就是亲身负责计算机动画殊效的1部份工作，宇宙战舰大和号的Maya组就是山崎贵亲身带队。
吴贻弓，深入细腻地刻画人物的思想情感，塑造了富有特色的人物，影片洋溢着浓郁的生活气息和真实的历史感，饱含着丰富的人生哲理，具有独特的创作构思和抒情诗般的艺术风格和精巧、细腻的艺术构思。《巴山夜雨》（合作）1981年获第一届中国电影金鸡奖最佳故事片奖，《城南旧事》获1983年第三届中国电影金鸡奖最佳导演奖、第二届菲律宾马尼拉国际电影节最佳故事片金鹰奖和1984年第十四届南斯拉夫贝尔格莱德国际儿童电影节最佳影片思想奖。八十年代中期以后，他还导演了《少爷的磨难》、《流亡大学》、《月随人归》、《阙里人家》等，其中《阙里人家》又一次让吴贻弓获得了最佳导演。
姜文的故事永远不满足于告诉别人一些司空见惯的、日常的事。国内很多观众的观影习惯其实是靠电视剧培养起来的，还是期待讲个故事。一旦这个电影不是侧重于叙事，而是另一些更深更难的东西就不适应。姜文跟别的导演不一样，因为姜文同时还是个演员，姜文懂表演。不是说其他导演不懂表演，但姜文是从演员的角度去看怎么表演，所以姜文的要求跟其他导演不一样。姜文从演员的角度去看，就是如果姜文来演应该怎样演。姜文是大陆演艺人员中产量特别少、影响却很大的人，这与姜文的犀利眼光和独特创作有很大关系。
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