导演作为一个法国人，能这样把阿Q及其整个未庄乃至 革命年代的背景呈现在舞台上，实在值得敬佩。在形式上，钢伴、电子音乐、中阮、快板、京剧唱腔、书法、剪影投射、黑白影像、多媒体直播、包括我不太能理解的丧尸舞蹈，可谓花了很多心思。所有演员们无论肢体、声音还是各项才艺都很精彩。
《阿Q》改编自鲁迅写作的小说《阿Q正传》。这篇小说发表于1921年，写的是1911年辛亥 革命期间的故事。
2016 年，他受邀来中国执导这部戏剧。他当时说到他是 20 岁的时候就看了《阿Q正传》，到 40 岁及 50 岁左右的时候，又再阅读过几次。对于他来说，这个人物就像卓别林表演过的流浪汉一样，是有着喜剧外壳的悲剧性人物。
1、这部作品基于真实事件的证据和故事重建，聚焦于比利时最恶名昭彰针对儿童的犯罪者杜斯特，由孩子们去体会和演绎片段，在舞台上进行一次关于纪实与片段结构的实验。作品横扫欧洲近年来重要戏剧奖项。
2、《轻松五章》的舞台呈现是意外的松弛和轻盈。剧中的小姑娘在临近结尾时讲出了一个非常诗意的意象：安静的浮云宛如空中的巨兽。云朵和巨兽并置，这是《轻松五章》给人的观感，导演米罗·劳用儿童排演的方式，在看似松散、随机，甚至散发着年龄错位的谐谑氛围中，触及权力、暴力、罪恶、创伤等有如“巨兽”的命题。
吴贻弓，深入细腻地刻画人物的思想情感，塑造了富有特色的人物，影片洋溢着浓郁的生活气息和真实的历史感，饱含着丰富的人生哲理，具有独特的创作构思和抒情诗般的艺术风格和精巧、细腻的艺术构思。《巴山夜雨》（合作）1981年获第一届中国电影金鸡奖最佳故事片奖，《城南旧事》获1983年第三届中国电影金鸡奖最佳导演奖、第二届菲律宾马尼拉国际电影节最佳故事片金鹰奖和1984年第十四届南斯拉夫贝尔格莱德国际儿童电影节最佳影片思想奖。八十年代中期以后，他还导演了《少爷的磨难》、《流亡大学》、《月随人归》、《阙里人家》等，其中《阙里人家》又一次让吴贻弓获得了最佳导演。
张猛是我非常喜欢的导演，他的两部作品都以家乡东北为视角，讲述小人物的喜怒哀乐，当时看完《耳朵大有福》，心里挺不是滋味的，这就是普通大众的生活啊，可为什么看完心里挺难受呢？许多电影看完就没什么印象了，可王抗美在结尾处在路灯下边骑自行车边唱《长征组歌》的镜头，还很清晰的在脑海中。现在华语电影界不缺什么亿元大导，缺的是像张猛这样想真要拍点什么的导演，在市场化越来越烈，商业片大行其道的当今，这实属可贵。《胜利》因为黄海波被封杀而不能上映，真是我心中的一个大遗憾。
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