古诗大全
《田家·阮籍生涯懒》王绩
《送李邕》李峤
《寄远·三鸟别王母》李白
《投简梓州幕府兼简韦十郎官》杜甫
《感讽·合浦无明珠》李贺
《啁少年·青骢马肥金鞍光》李贺
《舟行书事寄杭州崔员外》姚合
《江南·便风船尾香粳熟》陆龟蒙
《公子行·飞琼奏云和》聂夷中
《题玄同先生草堂》罗隐
《安贫·手风慵展一行书》韩偓
《古意·夫戍萧关妾在吴》王驾
《感故府·悒悒复悒悒》李建勋
《乙丑除夕次韵答倦知同年》陈三立
《临江仙·继韶屡有书来却寄》顾随
《寄谢饷部辽左·中郎万里寄军储》汤显祖
《寄右武滁阳》汤显祖
《榆塞叹·榆塞西来草似烟》徐祯卿
《旌节亭瓦雀》陈宪章
《怀东生卧病》
《舟行书事》居节
《舂暮与行书记过师子林》姚广孝
《漠北怀古·每厌冰霜苦》梵琦
《山中怀萝石翁》
《看美人放纸鸢·羡伊万里度晴虚》杨宛
《白头吟·长丝弦声缓》黄肃
《玉清宫戏题》常伦
《哭莫方伯子良》俞安期
《点绛唇·舟行书见》张翥
《纵笔·胸中略无一点事》陆游
《即事·我本区中士》陆游
《送王仲言倅泰州绝句》陆游
《戏书·草书学张颠》陆游
《潮州喜晤·梅口临江住》丘逢甲
《得家讯·不觉离乡久》刘克庄
《书事·空空都没一行书》刘克庄
《醉笔呈尚长道》杨万里
《辛卯五月送丘宗卿太傅出守秀州》杨万里
《寄周子察院》杨万里
《寄张功父·问讯子张子》杨万里
《和胡季永赴季文游园良集之韵聊以致私怨於》杨万里
《宿横冈·我岂忘怀一亩居》杨万里
《雨後清晓梳头读书怀古堂》杨万里
《呈杨溥子·晓过子云居》赵蕃
《远望见·数行书里两章诗》赵蕃
《穷愁志·莫嗔不寄一行书》赵蕃
《无题·六秩行当启》苏轼
《赐执政讲·绣裳画衮云垂地》苏轼
《柳氏二外甥求笔迹》 苏轼
《送乔施州·恨无负郭田二顷》苏轼
《阻风宿大信口》梅尧臣
《寄赵宾旸·秀亭山下旧吾庐》方回
《和曹子方杂言》黄庭坚
《书事·双双瓦雀行书案》叶采
《栖霞洞·玉洞沉沉锁碧虚》张自明
《秋江打鱼·鸣榔四合波围蹙》李泳
《杨凝式行书》黄庭坚
《次韵吴厚秀才见寄》 苏辙
《丁簿到芜湖书不对》陈造
《再次韵·城西山水窟》陈造
《读白傅洛中老病後诗戏书》范成大
《郊行书事·野店垂杨步》范成大
《花月长吟·少年贪读两行书》邵雍
《杂诗·平生有知旧》曹勋
《清明书事·老来不复较三余》曹勋
《用前韵赠张正仲朝散》曹勋
《寄慈溪赭山寺主僧如岳》 陈著
《王君行丈挽诗》项安世
《挽诗·世已尊科举》项安世
《送淳尉海陵併寄示潚》楼钥
《岳阳·垂上青云去》楼钥
《书吴梦予古乐府后》楼钥
《题陈简斋寄夫人书》楼钥
《发书·故人惟赖几行书》楼钥
《南楼·凭暖朱栏醉已酥》白玉蟾
《题罗年能六友堂》 魏了翁
《次韵酬唐老见赠》张镃
《和成都张通叔韵简范伟明》王之道
《次韵袁望回见赠兼简杨德润》王之道
《奉使燕山回早行书事》洪咨夔
《临江仙·忆昔西池池上饮》晁冲之
《鹊桥仙·相逢一笑》刘光祖
《鹊桥仙·西山岩壑》戴复古
《五羊城南野行书所见》曾丰
《朝天子·怊怅离亭断采襟》贺铸
《行李载书成咏》文同
《沙堤行·金吾驰骑东复西》文同
《依韵和达守徐郎中见寄》强至
《鹊桥仙·己酉山行书所见》辛弃疾
《江城子·看君人物汉西都》辛弃疾
《谒周孝公祠》程公许
《蓦山溪·兰台仙史》晁补之
《暮春即事·双双瓦雀行书案》周敦颐
《高卧·人生天地一蘧庐》仇远
《李西台启诗帖赞》岳珂
《约吴季谦山行书来问期戏答》岳珂
《赠秦觏兼简苏迨》陈师道
《寄都下故人示王予安》陈师道
《寄单州吕侍讲》陈师道
《寄邢和叔·昔作梁宋游》陈师道
《答赵尉·殷勤春语数行书》陈宓
《闲居·厌于奔赴乐闲居》潘玙
《观道君御书》胡仲弓
《舟行书所见》张嵲
《谢叶秀州惠酒》袁说友
《曾同年南仲至自德清》袁说友
《害别袁和叔》孙应时
《送怀马尊古赴江户掾》孙应时
《寄何晋之真阁》曾几
《吕郎治先以职事至常山县不敢越境以书致两郡》曾几
《绍兴帅相汤公会五客蓬莱阁登望海亭属某赋诗》曾几
《送李崧才归闽》张栻
《寄书·岁月逡巡笑故吾》俞桂
《一晓发射洪循江而行书二诗州堆馆》李新
《小诗留为·黄雀长行万里余》陈元晋
《沁园春·缓辔徐驱》刘过
《上张紫微真仙》刘过
《山村居韵·隐迹深村里》杨公远
《次吕居仁见寄韵》张元干
《送魏使群归宛陵》曹彦约
《岁晚杂兴·雨雪霏霏岁又除》王同祖
《晚行书所见》丘葵
《晚行书所见·山涧雨初收》丘葵
《齐天乐·与冯深居登禹陵》吴文英
《谒金门·春又老》王安石
《与北山道人·可惜昂藏一丈夫》王安石
《临江仙·凤翥鸾飞空燕子》黄机
《鹧鸪天·凤尾鬟香再叠梳》利登
《送兰秋谷皈双溪兼简诸友》释行海
《江行书事·扁舟如竹叶》冯时行
《江行书事·孤棹沿流岸》寇准
《别敬叔·笔砚君无间》裘万顷
《久不得家书》杨时
《谢任伯久无书常子然寄茶谢之因简任伯》晃冲之
《谢胡御史寄茶兼简深明》晃冲之
《洞庭碧血·天未晓，月如霜》田翠竹
1、首先要练眼。
宋代的书法家黄庭坚说：“古代人学习写字不都是依靠临摹，他们常常把古人的书法作品张挂在墙壁上，专心致志的观看它，看准了才下笔。”读的帖越多，眼力就会越高，就知道了如何写才好，好在哪里。
有一个成语叫“眼高手低”，我认为：眼高是手高的前提。发现不了美，不知什么是美，就更谈不上创造美了。有不少同学以为书写潦草是所谓的行书，导致他们以丑为美的原因是他们“眼低手也低”。
2、其次要练心。
在细心观察的基础上还要把写得好的范字牢牢地记在心里，把其字形深深地刻在大脑里，无论何时，一旦提到这个字，马上就能想出这个字在字帖上的形状。做到胸有成帖，脑有成字。
3、第三要练手。
练眼和练脑是为了搞清字该怎样写。心中能想出字的最好效果，手中不一定能写出这种最好效果，因为脑不一定能指挥得了手，手不一定能指挥得了笔。练手就是要达到心手一致，手笔一致的境界，所以练手也是至关重要的。
练手主要是练指力、练腕力、练手感。写字的时间长了会感到手指发痛，手腕发酸，手不听使唤，多锻炼这一现象就会消失。经常帮老师在黑板上抄题的学生和办黑板报的学生写字往往又快又好，他们的指力和腕力就是如此练出来的。
还要注意练手感，让大脑能指挥手，感觉到笔变成了手的一部分，变成了手的延伸，手能轻松的指挥笔，想快则快，想慢则慢，想轻则轻，想重则重，想写出什么样的效果就能写出什么样的效果。
4、第四要练结构。
因为练字的关键是掌握字的结构。字的结构是指字的笔画的长短比例及笔画间的穿插避让关系。谢晓东在歌曲《中国人》中唱道：“最爱写的字啊是先生教的方块字，方方正正做人要象他……”“方方正正”概括了汉字的结构特点。
掌握了汉字的结构，写出了方方正正，结构美观的黑体字，将其笔画稍加变化就能写出宋体、魏体、楷体、仿宋体、庞体、司马体、隶书等各种字体的汉字。如果掌握不住汉字的结构，无论如何对字的笔画进行修饰，进行美化，都是难看的赘物，越变越难看。
5、第五要练笔画。
不少同学练过书法，他们从楷书练起，许多运笔的规则都忘了，只记住了顿笔。结果写出来的字拖拉累赘，状如鬼画符。要从黑体字练起，抓住字形，取消顿笔。
欧阳询行书以《梦奠帖》、《张翰帖》等为最著名。《仲尼梦奠帖》书法笔力苍劲古朴，用墨淡而不浓，以秃笔疾书，转折自如，无一笔不妥，无一笔凝滞，上下脉络映带清晰，结构稳重沉实，运笔从容，气韵流畅，体方而笔圆，妩媚而刚劲，为欧阳询晚年所书，清劲绝尘，诚属稀世之珍。
欧阳询（557年—641年），字信本，汉族，唐朝潭州临湘（今湖南长沙）人，唐朝著名书法家、官员，楷书四大家之一。南梁征南大将军欧阳頠之孙，南陈左卫将军欧阳纥之子，南朝梁太平二年（公元557年）出生于衡州（今湖南衡阳），祖籍潭州临湘（今湖南长沙）。
1、《春日》宋代：朱熹
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。
译文：风和日丽游春在泗水之滨，无边无际的风光焕然一新。谁都可以看出春天的面貌，春风吹得花开放、万紫千红，到处都是春天的景致。
2、《咏柳柳枝词》唐代：贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
译文：高高的柳树长满了翠绿的新叶，轻柔的柳枝垂下，就像万条轻轻飘动的绿色丝带。这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪的呢？原是那二月里温暖的春风，它就像一把灵巧的剪刀。
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