《菩萨蛮·人人尽说江南好》
年代: 唐 作者: 韦庄
人人尽说江南好，游人只合江南老。
春水碧于天，画船听
雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。
未老莫还乡，还乡须断
肠。
《浣溪沙》
年代: 唐 作者: 杜甫
照日深红暖见鱼，连村绿暗晚藏乌，黄童白叟聚雎盱。
麋鹿逢人虽未惯，猿猱闻鼓不须呼，归来说与采桑姑。
《牡丹》
年代: 唐 作者: 薛涛
去春零落暮春时，
泪湿红笺怨别离。
常恐便同巫峡散，
因何重有武陵期？
传情每向馨香得，
不语还应彼此知。
只欲栏边安枕席，
夜深闲共说相思。
《洛中访袁拾遗不遇》
年代: 唐 作者: 孟浩然
洛阳访才子，江岭作流人。
闻说梅花早，何如北地春。
带“说”字的诗词有哪些？1、《南歌子·见说东园好》宋·苏轼
见说东园好，能消北客愁。
虽非吾土且登楼，行尽江南南岸，此淹留。
短日明枫缬，清霜暗菊球。
流年回首付东流，凭仗挽回潘鬓，莫教秋。
2、《玉楼春·尊前拟把归期说》宋·欧阳修
尊前拟把归期说，欲语春容先惨咽。
人生自是有情痴，此恨不关风与月。
离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。
直须看尽洛城花，始共春风容易别。
3、《菩萨蛮·人人尽说江南好》唐·韦庄
人人尽说江南好，游人只合江南老。
春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。
未老莫还乡，还乡须断肠。
4、《醉花阴·黄花谩说年年好》宋·辛弃疾
黄花谩说年年好。
也趁秋光老。
绿鬓不惊秋，若斗尊前，人好花堪笑。
蟠桃结子知多少。
家住三山岛。
何日跨归鸾，沧海飞尘，人世因缘了。
5、《南乡子·诸将说封侯》宋·黄庭坚
诸将说封侯，短笛长歌独倚楼。
万事尽随风雨去，休休，戏马台南金络头。
催酒莫迟留，酒味今秋似去秋。
花向老人头上笑，羞羞，白发簪花不解愁。
说带快字的诗句带快字的诗句
1. 脱却朝衫犹老健，快如苦雨得春晴。
2. 临老看草圣，作字意少快。
3. 齿决今莫遂，啜汗老所快。
4. 快哉得过目，蘧然若有失。
5. 川云正作遮山计，浩荡南风又快晴。
6. 一点浩然气，千里快哉风。
7. 从人巧拙快予意，欢呼动地喜交加。
8. 鼻孔放光出气快，当年一斲尽泥痕。
9. 快须拽鼻回香象，切忌当头触死蛇。
10. 中间鼻孔自家底，出气通快浑不妨。
11. 颓慵陋见闻，急快失容忍。
12. 明星才出现，证道果能快。
13. 渗漏全无盖覆人，平地升高乘快便。
14. 焉得并州快剪刀，翦取吴松半江水。
15. 悲欢并行情未快，心意相尤自相问
16. 断尽功名念，非关快剪刀。
17. 愁郁郁之无快兮，居戚戚而不可解。
18. 快日明窗闲试墨，寒泉古鼎自煎茶。
19. 生憎快马随鞭影，宁作痴人记剑痕。
20. 有时六博快壮心，绕床三匝呼一掷。
21. 玉项琵琶犹未快，别宣金凤紫檀槽。
22. 刈禾镰虽云快利，要用处不犯锋铓。
23. 须臾一饱各散去，帆席健快如超腾。
24. 坐皆豪杰真成快，不负凌云百尺楼。
25. 旦评指日腾佳誉，蟾苑他年快壮游。
26. 恰值快风收雨，递荷香芬馥。
27. 茫茫来日愁如海，寄语羲和快著鞭。
28. 名题仙桂籍，天府快先登。
29. 痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。
30. 安得弯弓似明月，快箭拂下西飞鹏。
31. 慵馋还自哂，快活亦谁知。
32. 快活不知如我者，人间能有几多人。
33. 虾蟆得其志，快乐无以加。
34. 况潮小篆逼秦相，快剑长戟森相向。
35. 何事暑天过，快意风雨会。
36. 物情有报复，快意贵目前。
37. 孤峰石戴驿，快马金缠辔。
38. 快风从东南，荷叶翻向西。
39. 今我大江上，快意波翻云。
40. 快意且为乐，列筵坐群公。
41. 迟迟诣天车，快快悟灵龟。
42. 年深岂免有缺画，快剑斫断生蛟鼍。
43. 醉中一盥漱，快意无比焉。
44. 行尽四方心未快，不如一棹醉吴松。
45. 粟无人馈方差快，门有僧敲未绝幽。
46. 若为可奈功名念，试觅并州快剪刀。
47. 人间岁月堂堂去，劝君快上青云路。
48. 快趁两三杯，河豚欲上来。
49. 准拟中秋快客情，新亭雨后喜登临。
50. 楼观青红倚快晴。
惊看陆地涌蓬瀛。
51. 快活田翁辈，常言化育时。
52. 怡神时高吟，快意乍四顾。
53. 快骑璁珑刻玉羁，河梁返照上征衣。
54. 十五锐行走，快马不能追。
55. 何当金络脑，快走踏清秋。
带说字的诗词卷9_15 【三学山夜看圣灯】徐氏
圣灯千万炬，旋向碧空生。
细雨湿不暗，好风吹更明。
磬敲金地响，僧唱梵天声。
若说无心法，此光如有情。
卷24_13 【杂曲歌辞·悲哉行】孟云卿
孤儿去慈亲，远客丧主人。
莫吟苦辛曲，谁忍闻可闻。
可闻不可说，去去无期别。
行人念前程，不待参辰没。
朝亦常苦饥，暮亦常苦饥。
飘飘万馀里，贫贱多是非。
少年莫远游，远游多不归。
卷59_43 【弩】李峤
挺质本轩皇，申威振远方。
机张惊雉雊，玉彩耀星芒。
高鸟行应尽，清猿坐见伤。
苏秦六百步，持此说韩王。
卷129_13 【春日与王右丞过新昌里访吕逸人不遇】裴迪
恨不逢君出荷蓑，青松白屋更无他。
陶令五男曾不有，蒋生三径枉相过。
芙蓉曲沼春流满，薜荔成帷晚霭多。
闻说桃源好迷客，不如高卧眄庭柯。
卷207_3 【赠王八衢】李嘉佑
丹地偏相逐，清江若有期。
腰金才子贵，剖竹老人迟。
桂楫闲迎客，茶瓯对说诗。
渚田分邑里，山桂树罘罳。
心静无华发，人和似古时。
别君远山去，幽独更应悲。
………………
参考资料：中华诗词
带有感情说的古诗词无题
作者：李商隐
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
【评析】
这是一首感情深挚、缠绵委婉、咏叹忠贞爱情的诗篇。
诗人情真意切而又含蓄蕴藉地写出了浓郁的离别之恨和缠绵的相思之苦。
“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”体现了爱情的坚贞，意境新奇，诗味隽永，已成千古传诵的名句。
这是诗人以“无题”为题目的许多诗歌中最有名的一首寄情诗。
整首诗的内容围绕着第一句，尤其是“别亦难”三字展开。
“东风”句点了时节，但更是对人的相思情状的比喻。
因情的缠绵悱恻，人就像春末凋谢的春花那样没了生气。
三、四句是相互忠贞不渝、海誓山盟的写照。
五、六句则分别描述两人因不能相见而惆怅、怨虑，倍感清冷以至衰颜的情状。
唯一可以盼望的是七、八两句中的设想：但愿青鸟频频传递相思情。
首联是极度相思而发出的深沉感叹，在聚散两依依中突出别离的苦痛。
“东风无力百花残”一句，既写自然环境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心灵与自然取得了精微的契合。
这种借景物反映人的境遇和感情的描写，在李商隐的笔底是常见的。
例如《夜雨寄北》的前两句：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
”次句不仅象征诗人留滞巴蜀，而且反映了客子离人的百无聊赖，同“东风无力百花残”一样，写实与象征融为一体，赋予感情以可以感触的外在形态，也就是通常说的寓情于景的抒情方式。
“别”字，不是说当下正在话别，而是指既成的被迫分离。
前人诗中曾有“别日何易会日难”（曹丕《燕歌行》）“别易会难得”（宋武帝《丁都护歌》）等句，都是以强调重聚之难而感叹离别之苦。
李商隐从这里推进一步，表明因为“相见时难”所以“别亦难”——难以割舍、痛苦得难以禁受。
“东风”点了时节，但更是对人的相思情状的比喻。
因情的缠绵悱恻，人就像春末凋谢的春花那样没了生气。
两个"难"字包含了不同的意义，前一个"难"是写当初两人相聚的不易，有过多少思念追求；后一个"难"字则写出离别时的难舍难分和离别后双方所经受的情感煎熬，可见这对恋人的爱情生活是多么的艰难和辛酸。
第二句则写伤别之人偏逢暮春。
百花盛开凭借的是春风之力，而春风力竭，则群芳凋逝。
花尚如此，人又能怎样呢？诗人在这里用暮春景象进一步表达了人世遭逢的深深感伤。
颔联接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情，表现得更为曲折入微。
诗人以象征的手法写出自己的痴情苦意以及九死而不悔的爱情追求。
“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音，全句是说，自己对于对方的思念，如同春蚕吐丝，到死方休。
“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦，无尽无休，仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。
思念不止，表现着眷恋之深，但是终其一生都将处于思念中，却又表明相会无期，前途是无望的，因此，自己的痛苦也将终生以随。
可是，虽然前途无望，她却至死靡它，一辈子都要眷恋着；尽管痛苦，也只有忍受。
所以，在这两句里，既有失望的悲伤与痛苦，也有缠绵、灼热的执着与追求。
追求是无望的，无望中仍要追求，因此这追求也着有悲观色彩。
这些感情，好象在无穷地循环，难以求其端绪；又仿佛组成一个多面的立体，光从一个角度是不能见其全貌的。
诗人只用两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态，表明他的联想是很丰富的。
“春蚕”句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想，又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝，因此写出了“到死丝方尽”，使这一形象具有了多种比喻的意义。
南朝乐府西曲歌《作蚕丝》：“春蚕不应老（不应，这里是“不顾”的意思），昼夜常怀丝。
何惜微躯尽，缠绵自有时。
”造意与《无题》的“春蚕”句相近。
不过，这里的春蚕“何惜微躯尽”，是在料定“缠绵自有时”、前途颇有希望的情况下产生的意念。
《无题》“春蚕”句则不然，就其表现追求精神而言，它表现的追求是无望的，却又是不计希望之有无的，感情境界有差异，联想也更为曲折。
以蜡烛的燃烧比喻痛苦的煎熬，在李商隐以前的南朝乐府中，也不少见。
如“思君如明烛，中宵空自煎”（王融《自君之出矣》），“思君如夜烛，煎泪几千行”（陈叔达，同题）等皆是。
“蜡炬成灰泪始干”同样是用蜡烛作比喻，却不是单一地以蜡泪比拟痛苦，而是还进一步以“成灰始干”反映痛苦的感情终生以随，联想比前人深微复杂得多，形象的底蕴也因此而丰富得多了。
以上四句着重揭示内心的感情活动，使难以言说的复杂感情具体化，写得很精彩。
颈联从诗人体贴关切的角度推测想象出对方的相思之苦。
上句是写出了年轻女子"晓妆对镜，抚鬓自伤"的形象，从中暗示出女方的思念和忧愁。
“云鬓改”，是说自己因为痛苦的折磨，夜晚辗转不能成眠，以至于鬓发脱落，容颜憔悴，亦即六朝诗人吴均所说“绿鬓愁中改，红颜啼里灭”（《和萧洗马子显古意六首》）的意思。
但是，《无题》“晓镜”句说的是清晨照镜时为“云鬓改”而愁苦，并且是“但愁”——只为此而愁。
这就生动地描写了纡折婉曲的精神活动，而不再是单纯地叙述青春被痛苦所消磨这件事了。
自己于夜间因痛苦而憔悴，清晨又为憔悴而痛苦。
夜间的痛苦，是因为爱情的追求不得实现；次日为憔悴而愁，是为了爱情而希望长葆青春，总之，为爱情而憔悴，而痛苦，而郁悒。
这种昼夜廻环、缠绵往复的感情，仍然表现着痛苦而执着的心曲。
下句，“应觉月光寒”是借生理上冷的感觉反映心理上的凄凉之感。
“应”字是揣度、料想的口气，表明这一切都是自己对于对方的想象。
想象如此生动，体现了她对于情人的思念之切和了解之深。
直接写出年轻女子寒夜相思的悲凉情境，深夜沉吟，孤寂无伴，会感觉月光的刺骨清寒。
细腻地描写对方的愁苦，可见诗人对女方的体贴入微，也就更加表现出诗人感情的深挚。
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尾联，想象愈具体，思念愈深切，便愈会燃起会面的渴望，这就是其内容。
既然会面无望，于是只好请使者为自己殷勤致意，替自己去看望他。
诗词中常以仙侣比喻情侣，青鸟是一位女性仙人西王母的使者，蓬山是神话、传说中的一座仙山，所以这里即以蓬山用为对方居处的象征，而以青鸟作为抒情主人公的使者出现。
这个寄希望于使者的结尾，并没有改变“相见时难”的痛苦境遇，不过是无望中的希望，前途依旧渺茫。
诗已经结束了，抒情主人公的痛苦与追求还将继续下去。
这首诗，从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情，诗中每一联都是这种感情状态的反映，但是各联的具体意境又彼此有别。
它们从不同的方面反复表现着融贯全诗的复杂感情，同时又以彼此之间的密切衔接而纵向地反映以这种复杂感情为内容的心理过程。
这样的抒情，联绵往复，细微精深，成功地再现了心底的绵邈深情。
诗中一、三、四、五各句，都可以从李商隐以前的诗歌创作中发现相似的描写。
在前人创作的薰陶和启发下，诗人有所继承和借鉴。
但是他并没有简单地模仿前人，而是以很高的创造性，向前跨进了一大步，把原来比较朴素的表现手段改造得更曲折、生动，用以反映更为丰富、深刻的思想感情，实际上已经脱去旧的形迹，成为新的创造了。
从这里可以看出，诗人丰富的文学修养与他对于意境和表现手段的探索，是这首诗取得成就的重要条件。
在晚唐诗坛上，李商隐是一位大家，当时与杜牧齐名。
不过，若就对后世的影响而言，他是超过了杜牧的。
李商隐在诗歌史上的一个重要贡献，是创造性地丰富了诗的抒情艺术。
他的诗歌创作，常以清词丽句构造优美的形象，寄情深微，意蕴幽隐，富有蒙眬婉曲之美。
最能表现这种风格特色的作品，是他的七言律绝，其中又以《无题》诸作（多为七言近体）堪称典型。
诗以“无题”命篇，是李商隐的创造。
这类诗作并非成于一时一地，多数描写爱情，其内容或因不便明言，或因难用一个恰当的题目表现，所以命为“无题”。
其中有的可能别有寄寓，也可能有恋爱本事以为依托，虽有不少学者对此进行考索，但是在没有确凿的证据以证明确有寄托或确依何事之前，主要应该以诗歌形象所构成的意境为依据，把它们作为一般爱情诗对待，这并不妨碍认识它们的艺术价值
带月的诗句1、床前明月光，疑是地上霜。
李白
2、举头望明月，低头思故乡。
李白
3、月下飞天镜，云生结海楼。
李白
4、举杯邀明月，对影成三人。
李白
5、长安一片月，万户捣衣声。
李白
6、明月出天山，苍茫云海间。
李白
7、醉月频中圣，迷花不事君。
李白
8、却下水晶帘，玲珑望秋月。
李白
9、我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。
李白
10、俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。
李白
11、峨嵋山月半轮秋，影入平羌江水流。
李白
12、松风吹解带，山月照弹琴。
王维
13、深林人不知，明月来相照。
王维
14、明月松间照，清泉石上流。
王维
15、广泽生明月，苍山夹乱流。
马戴
16、月黑雁飞高，单于夜遁逃。
卢纶
17、露从今夜白，月是故乡明。
杜甫
18、星临万户动，月傍九霄多。
杜甫
19、晨兴理荒秽，带月荷锄归。
陶渊明
20、无言独上西楼，月如钩。
李煜
21、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
辛弃疾
22、可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。
白居易
23、一弹流水一弹月，半入江风半入云。
24、更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。
刘方平
25、晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
李商隐
26、会挽雕弓如满月，西北望射天狼。
苏轼
望采纳
有谁能说带含有春夏秋冬其中一字的古诗词？拜抚！春：
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
（孟浩然《春晓》）
夏：
力尽不知热，但惜夏日长。
(白居易《观刈麦》)
秋：
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
（杜甫《登高》）
冬：
且如今年冬，未休关西卒。
(杜甫《兵车行》)
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1、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。——宋·秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》
释义：柳絮飞舞如虚无缥缈的梦境，丝丝细雨落下如同我的忧愁。再看那缀着珠宝的帘子正随意悬挂在小小银钩之上。
2、柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——宋·秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》
释义：缱绻的柔情像流水般绵绵不断，重逢的约会如梦影般缥缈虚幻，分别之时不忍去看那鹊桥路。只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢。
3、雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——宋·欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》
释义：风狂雨骤的暮春三月，再是重门将黄昏景色掩闭，也无法留住春意。泪眼汪汪问落花可知道我的心意，落花默默不语，纷乱的，零零落落一点一点飞到秋千外。
1、带含的成语：含辛茹苦、含英咀华、含沙射影、含苞待放、含笑九泉、含情脉脉、含糊其辞、百卉含英、含饴弄孙、含血喷人、含苞欲放、含笑入地、含糊其词、含菁咀华、含垢忍辱、鼓腹含和、含霜履雪、风木含悲、鼓腹含哺。
2、带说的成语：说白道緑、有说有笑、不刊之说、不容分说、代人说项、现身说法、痴人说梦、胡说乱道、能说会道、能说善道、自圆其说、说长话短、谈天说地、逢人说项、道听途说、长话短说、谈情说爱、说东道西。
1、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
2、最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
3、春冬之时，则素湍绿潭，回清倒影。
4、睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。
5、春风又绿江南岸，明月何时照我还。
6、明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也；渭流涨腻，弃脂水也；烟斜雾横，焚椒兰也。
7、绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。
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